2024-07-01 14:18:51
●…▼◇••“比如我们在上海档案馆的警务日志和东京警视厅档案馆找到了共产国际代表被追踪•▲-、警视厅可能提前知悉了一大召开时间地点等珍贵资料◇★▼★。”赵宁宇也认为要挖掘普通人的故事，“除了历史上有名有姓的人物之外，普通的战士◁▪▽…○、学生◇○△△、工人、农民等，实际上有巨大挖掘价值，可能是未来的突破口。☆□•□▪”
但在拍摄《1921》时，郑大圣导演亲自经历了从胶片时代到数字化时代的技术革新，从《我和我的祖国》七大导演分拍不同故事，””尹力表示创作者在掌握了高科技的今天▪-★…=，也是近年主旋律作品能够从命题作文走向优秀范文的重要原因之一。如今，但万变不离其宗的是••☆，这才是高科技。再到《长津湖》三大导演各司其职共同创作一个故事，
梁静参与的《我和我的祖国》也是从着名的大人物聚焦小人物，“要让大家感受到这个时代是一个个小人物带动起来的☆▲□★◆，任何一个大人物都是从小人物成长起来的-□○。”
从而跟观众达到共情互动的艺术效果。黄建新导演仍不停地告诫他说：☆□■“大圣◁=◆☆▼，只有创作者回归本心才容易调动观众情绪。不要被最新的◇◇、最炫的技术诱惑☆▲。
《金刚川》对主旋律人物的塑造让观众印象深刻，影片没有对抗美援朝战争进行一个全景式的再现，而是选取了一个切口进行刻画AG捕鱼正确打开方式，将焦点置身于战争中的生命个体▪•◆□，书写其具有人类共通性的情感•□▼=□▼。例如，在《金刚川》中•▪▽▪，由张译饰演的张飞这个角色饱受赞扬，作为资深炮兵◆▼★，当面对敌军轰炸机在头顶的盘旋与自己手中为数不多的弹药时•□★◇□，他主张有把握时再射击。作为一个新晋班长•■，他在师父关磊面前是没有话语权的，他一出场就是谨小慎微，唯唯诺诺的“胆小鬼”模样，在手下士兵面前更是没有威信。但是这样一个◆●☆▽□“怂人”在目睹了关班长与战友牺牲的惨痛，送烟叶时强忍的悲痛以及掩埋战友尸体时的悲伤之后-▲，有了独当一面的魄力与决绝，他点燃阵地，拖着自己的残躯完成惊天壮举。从唯唯诺诺没有话语权到结尾处的大义凛然，多面化的人物形象使张飞这个人物更具有真实感，更贴近现实=△●◆-★，使观众与演员可以感同身受，具有很大的艺术张力。
为技术去设计场面或者镜头◇□▷■。这是任何高科技达不到的▲◆…○，●=◇-•”每当在监视器看到演员们生动的面孔时，国产主旋律电影的创作模式不断有新的探索！
近年来○□●-，以《我和我的祖国》《金刚川》《我和我的家乡》为代表的众多主旋律影片=■☆□▪•，以精深的主题表达○●、精湛的艺术表现、精良的技术制作，获得了口碑与票房的双丰收…◆。如何更好地讲好中国故事▲△-…☆，打造中国人自己的电影让国内导演们孜孜以求。
尹力特别以《张思德》《铁人》为例来强调小人物的重要，△■“为张思德立传，就是为最普通的人作传▽◇=。这样的人构成了我们事业的基础★□★◆■，千千万万籍籍无名、讷于言敏于行的小战士，构成了革命事业的基础。”尹力表示，大部分人都是普通人的特质，但是在普通人身上表现出来跟普通人不一样的就是不俗。◁▽“即便那个最困难的年代▲•★▷△…，像王进喜这样的人AG捕鱼正确打开方式，老婆孩子热炕头也是人生最期盼的标准。恰恰就是这样不俗的人，构成了鲁迅先生说的中国的脊梁-•……▷。▪●”
在6月14日举行的第二十四届上海国际电影节“主旋律电影的市场化探索▲…”金爵论坛上，制片人梁静▪-…▲△○、导演李骏★●◁▽、导演尹力、编剧赵宁宇=▲◁■、导演郑大圣等，不约而同地表示-■●▽▽▷：主旋律电影其实就是主流电影，这些主旋律影片之所以越来越受年轻观众欢迎，正是因为其表现形式受到观众的喜爱。
《张思德》《云水谣》《铁人》的导演尹力补充道▲★☆▷◁•：“大家更愿意管这个叫主流商业大片，它们不仅获得了好口碑，而且获得了市场的成功，有了更多年轻观众成为拥趸◆●□▪▷□。”在尹力看来，这些优秀影片思想精深、艺术精湛、制作精良▲◁，让主旋律电影兼顾到了艺术属性、工业属性、科技属性□●☆◁、商业属性AG捕鱼正确打开方式。
总的来说，国产主旋律作品三十余年的乘风破浪，既离不开科技的进步、模式的创新○…◇，也离不开当前创作者对历史人物的深入调查，人物性格更有棱角，而非流水线式的千人一面。目前☆○，国产主旋律电影市场百花齐放、百家争鸣的局面初显。
随着中国电影工业化水平不断提高□○■▷■▲，电影工业体系逐渐走向成熟○◇•。国产主旋律不但在内容上赢得观众认可▽▪●▪，制作技术水平也不断提高。李骏导演的《无限深度》就有1600多个特效镜头▪▼-◆…•，但是他依然坚持认为“观众之所以愿意走入影院，是因为共同的情感体验◇▷◇▪”▪•▼☆★。“我认为所有今天在电影院里进行的技术革新，不管是IMAX或者是CINITY☆▽▷★•，都是为了增强大家在影院里共同去感受这个凝聚力▷○•□▲。”
近年来主旋律电影的创作，逐渐重视对电影作品中艺术规律的探索，例如《我和我的祖国》取材于重大历史事件，把个体生命置于大背景中，重视对影片中个体生命与体验的表达。这部影片在国庆节点上映，取得了社会效益与经济效益的双丰收。再比如，《1921》回到百年前的历史现场，全景式再现平均年龄不到28岁的先辈少年。如今，越来越多的影片将大时代背景和小人物的经历有机结合。
据悉，由李骏执导的灾难片《无限深度》将于年内上映，这一次他也将镜头对准了小人物▷•，“每个时期的观众都愿意看英雄人物▼▪-，英雄主义是不灭的▽◁。电影里虽然是普通人▲▪●■，但灾难来临的时候▲•■，他们有强大的能量○-…▲▽▪，有救援的能力•-▪☆•，有奉献的精神。”
新主旋律电影不再将政治性、艺术性和商业性割裂开来●◆●▷，而是用更加广泛的题材••▲=-◁、更多样化的叙事、更加丰满的人物形象、更加多元的影像表现方式来承载中国新时代的精神□-◁•▼▽。
“回到历史现场▼△◆▼◆◇，他们就是一个个普通人。只有回到人物本身，我们才有可能更准确地去体会他们的所思所想。”郑大圣表示，“包括他们之间激烈的抗辩•=▪，理论的交锋，所有这些都应该回归到他的本色，他们那时候还远未成熟，还远不是伟人=▷，就是年轻的普通人。=▷”
北京电影学院教授、《金刚川》编剧赵宁宇认为☆●，中国主旋律电影大致经历了三个阶段的发展，“九十年代初涌现出一批优秀代表作，到2002年●▲★▷▼☆、2003年电影产业改革，主旋律影片升级，像《张思德》《云水谣》《铁人》等在叙事上■◆，视听美学上▽◁，人物定位上和观众共情上，给了我们这代创作者很深的影响。到了当下阶段=-△=▼▷，一批优秀的中青年电影人投入到新主流电影创作中，各方面成绩都非常不错，我们也是在探索中前进。”
不仅在技术上，黄建新会经常说▲●▪☆○：◇○“你看，☆□■•=“不管是科技如何进步▲◇，依旧需要回归本心，不变的是艺术家在电影中能够把最普通人的情感调动起来，主旋律电影创作模式上不走寻常路，到《金刚川》三大导演从不同视角拍同一故事。